@ 李清照早期的五首詞,畫出了詩人青春無敵、多愁善感的少女形象
|如夢令
昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。
試問捲簾人,卻道"海棠依舊"。
"知否,知否?應是綠肥紅瘦。"
這首詞是李清照的成名作。起句"昨夜雨疏風驟"既寫當時天氣,也表明正是暮春時節。歐陽修《蝶戀花》中"雨橫風狂三月暮",寫的是同一季節,海棠的飄謝也正是在這個時候,所以作者關心海棠是否凋落。
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詞中通過"綠肥紅瘦"表達了作者的傷春情緒。她在《好事近》詞中寫道:"長記海棠開後,正傷春時節。"這首詞中傷春的情緒則是比較淡薄。畢竟作者尚在無憂無慮的少女時代,生活的殘酷面貌還沒有進入作者的視野。作者關心"花事",是閨中少女多愁善感的情緒的反映,也是對青春的珍惜。
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"綠肥紅瘦"一句歷來受人稱讚,以綠代葉,以紅指花,詩詞中常見,並不稀奇,但妙在用"瘦"字描摹海棠的憔悴零落,頗有擬人化的神韻,立時化腐朽為神奇,為鍊字的最佳範本。
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|浣溪沙
淡盪春光寒食天,
玉爐沉水裊殘煙。
夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人鬥草,
江梅已過柳生綿。
黃昏疏雨濕鞦韆。
從"海燕未來人鬥草"之句,可知這首詞亦為易安少女時代的作品。徐培均《李清照》云:唐代女孩子有五月五日鬥百草的遊戲,宋代也有,但時間不同。吳自牧《夢粱錄》卷一說:"二月朔(初一)謂之中和節……禁中宮女以百草斗戲。"
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吳自牧說的是宮中的情形,晏殊的《破陣子》寫的卻是民間的活動。但李清照的這首詞卻不像晏殊的詞那樣清新明快,而是蘊含着一種淡淡的哀愁。在春光蕩漾的初春,一位少女幽閨獨處,春夢初回,甚感無聊,憑欄倚望,但見江梅已謝,柳絮初生,燕子尚未回歸,女伴們已經春心萌動,走出深閨,去玩鬥草的遊戲。但是詞中女主人卻整日間足不出戶,直到黃昏,一陣春雨降臨,細雨打濕了空懸的鞦韆,她仍然在那裏佇望。
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整首詞從清晨寫到黃昏,天氣由晴轉陰,主人公的心情也由慵懶轉為淒清,少女的傷春情懷不着一字,卻見於言外,整首詞的情緒總給人一種哀愁的感覺。結句"黃昏疏雨濕鞦韆",一個"濕"字把細雨綿綿的景象渲染的極富詩意,歷來為人所稱賞。
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|點絳唇
蹴罷鞦韆,起來慵整纖縴手。
露濃花瘦,薄汗輕衣透。
見客入來,襪剗金釵溜。
和羞走,倚門回首,
卻把青梅嗅。
李清照對韓偓的《香奩集》非常喜歡,少女時代常常把韓偓的詩隱括為詞。這首"點絳唇"的詞意即來源於韓偓的《偶見》:
鞦韆打困解羅裙,指點醍醐索一尊。
見客入來和笑走,手搓梅子映中門。
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韓詩是以第三者的視覺寫一位活潑豪爽的少女,而李清照的這首詞則是生動的自我寫照,一位活潑調皮的少女形象躍然紙上,比之韓偓的詩,更為青出於藍。王灼《碧雞漫志》指斥此詞道:"(易安居士)作長短句,能曲折盡人意,輕巧尖新,姿態百出。閭巷荒淫之語,肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女,未見如此無顧藉也……其風至閨房婦女,誇張筆墨,無所羞畏……"這反而從反面說明這首詞寫的清新活潑,對懷春少女的心態刻畫的惟妙惟俏。
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詹安泰《讀詞偶記》云:"女兒情態,曲曲繪出,非易安不能為此。求之宋人,未見其匹,耆卿、美成尚隔一塵。"確為的評。
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|減字木蘭花
賣花擔上,買得一枝春欲放。
淚染輕勻,猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道,奴面不如花面好,
雲鬢斜簪,徒要教郎比並看。
此詞寫於作者新婚燕爾之際。上片寫買花,下片寫閨情。閨房昵意、夫妻相娛,本為生活常態,但在封建時代常常受到非議,如今看來倒是作者真性情的展現。所謂"女為悅己者容",新娘子讓丈夫品評是帶露的紅花好看,還是新娘的如花容顏更美,反映了女性看重自己在丈夫心中的地位,更喜歡獲得情郎的讚美,古今中外的女子皆有此種心態。易安作為詞人,並不忌諱這些閨房私事展現在世人面前,可見其與眾不同的見識。
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|一剪梅
紅藕香殘玉簟秋,
輕解羅裳,獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來,
雁字回時,月滿西樓。
花自飄零水自流,
一種相思,兩處閒愁。
此情無計可消除,
才下眉頭,卻上心頭。
這是李清照寫相思最著名的一首詞。作者與丈夫趙明誠伉儷情深,因為分別,所以思念,便寫了這首詞以寄託情思。自古以來,思婦之辭車載斗量,但是皆為男子設想之辭,缺乏女人的視覺,難免隔着一層。李清照因為自己是女人,又從一種特別感受寫出了人類共同的感情,所以至今讀來仍然令人感動。
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上片寫主人公準備就寢時的情景。"蘭舟"當為床榻而言,非船隻也。否則,何以深夜出行,還要"輕解羅裳"?"紅藕香殘"暗寫季節變化;"玉簟秋"謂竹蓆已有秋涼之意;"雁字回時"為秋雁南飛之時;"月滿西樓",自然是夜深了。"雲中誰寄錦書來"是因為看到秋雁南飛引起的聯想之辭,也為下片寫相思之情起了伏筆。詞的下片便全部抒寫作者對丈夫思念之情。
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來源 : 網擄