@ 最美的86句情詩
1、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。－柳永《鳳棲梧》
——我思念她讓自己變得很憔悴，衣帶越來越松(形容越來越瘦)也始終不後悔。
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2、死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。－佚名《詩經·邶風·擊鼓》
——不論生死離別，都跟你說定了。我要牽著你的手，和你一起白頭到老。
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3、兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。－秦觀《鵲橋仙》
——只要是真情久長心相印，又何必朝夕相聚度此生。
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4、相思相見知何日？此時此夜難為情。－李白《三五七言》
——想當日彼此親愛相聚，現在分開後何日再相聚？在這秋風球月的夜裡，想起來想真是情何以堪。
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5、有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。－佚名《鳳求凰·琴歌》
——有位美麗的女子啊，我見了她的容貌，就此難以忘懷，一日不見她，心中牽念得像是要發狂一般。
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6、入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。－李白《三五七言》
——進入我的相思門，就知道我的相思苦。相思有多長想你有多長，短的相思無窮無盡。
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7、曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。－元稹《離思五首其四》
——經歷過大海的波瀾壯闊，就不會再被別處的水所吸引。陶醉過巫山的雲雨的夢幻，別處的風景就不稱之為雲雨了。以極至的比喻寫盡懷念悼亡之情，「滄海」、「巫雲」詞意豪壯，有悲歌傳響、江河奔騰之勢。
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8、君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？－曹植《明月上高樓》
——你似路上的揚塵，妾若混水裡的泥土，塵土飛揚，泥土下沉，不在一起。什麼時候才可能會和在一起，白首偕老，和諧共處？
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9、淒涼別後兩應同，最是不勝清怨月明中。－納蘭性德《虞美人》
——分別後的淒涼我們倆人是相同的，在明月當空的時候最受不了（那份）悽怨情感（地縈繞）。
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10、還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。－張籍《節婦吟》
——現在，我只好把你送給我的明珠再還給你，做出這個決定我已淚水漣漣，真恨自己為什麼沒在未出嫁時就與你相逢相識呢！
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11、嗟余隻影系人間，如何同生不同死？－陳衡恪《題春綺遺像》
——感嘆只剩下我孤單一人活在世上，為什麼曾經可以同生卻終究不能共死。
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12、相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。－梁啓超《台灣竹枝詞》
——相思樹下面說的話全是想你的，我思念著你但是又恨你不知道我在想你。
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13、自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時。－徐幹《室思》
——自從他走後，明亮的鏡子已不再光亮。我的心如流水般思念他，多麼希望能再次見到他啊。
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14、相見爭如不見，有情何似無情。－司馬光《西江月》
——見後反惹相思，不如當時不見；下人還是無情的好，無情即不會為情而痛苦。
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15、落紅不是無情物，化作春泥更護花。－龔自珍《己亥雜詩》
——落花有情，死而不已，化做春泥也護花。
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16、天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。－張先《千秋歲》
——蒼天永遠不會衰老，我的情也永遠不會斷絕。我的心像是裹住了雙重絲網，網上還繫著千千萬萬的小結。
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17、似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。－黃景仁《綺懷詩二首其一》
——今夜之星辰已經不是昨夜的星辰了，我還為了誰在風中露中站立直到午夜呢？
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18、直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。－李商隱《無題六首其三》
——即使相思全無好處，但這種惆悵之心，也好算是痴情了。直道：即使，就說。了：完全。清狂：舊注謂不狂之狂，猶今所謂痴情。按：如作狂放解本也通，但既把詩中人作為女子解，那麼，還是作痴情解較切。
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19、深知身在情長在，悵望江頭江水聲。－李商隱《暮秋獨游曲江》
——雖然深深知道只要身在，情也在，卻只能眺望江邊流水，嗚咽成聲。
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20、人到情多情轉薄，而今真箇不多情。－納蘭性德《攤破浣溪沙》
——人用情太多太深便感覺不到感情了，到現在卻實實在在地悔恨自己的多情」。
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21、此情可待成追憶，只是當時已惘然。－李商隱《錦瑟》
——這種溫馨美好的情懷，在當時已經是令人惆悵不已了，豈能等到今朝回憶，始覺無恨悵惘？今朝追憶更覺回味無窮，悵惘更深。
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22、相思一夜情多少，地角天涯未是長。－張仲素《燕子樓》
——關盼盼晚上相思張愔，相思一夜其中有多少情，地角天涯都不算長。
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23、問世間，情是何物，直教生死相許。－元好問《摸魚兒二首其一》
——請問人世間的愛情，到底是怎樣的一種東西？真正的愛情，是可以讓人生與死都在一起而無怨無悔！
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24、身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。－李商隱《無題》
——身上沒有彩鳳那雙可以飛翔的翅膀，心靈卻像犀牛角一樣，有一點白線可以相通。詩人這兩句詩顯然是在寫自己的愛情遭遇。他同自己的愛人分處兩地，不能相見，所以說「身無彩鳳雙飛翼」。儘管不能相通，但兩人在思想感情上卻早已契合、溝通，「心有靈犀一點通」即指此而言。下句常為後人所借用，但已不限於指愛情。古書記載，有一種犀牛角名通天犀，有白色如線貫通首尾，被看作為靈異之物，故稱靈犀，「一點通」的想像也由此而來。清人馮舒說：「次聯襯貼流麗圓美，『西崑』一世所效。」（見《瀛奎律髓匯評》），可見其影響之深。
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25、獸爐瀋水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。－張可久《塞鴻秋》
——獸形的香爐中煙水沉沉，滿是翠綠落葉的泥地上殘花片片，這景色一行行都寫入相思中把情思傳。
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26、平生不會相思，才會相思，便害相思。－徐再思《折桂令》
——我從出生到現在都不知道什麼是相思，才剛剛懂了什麼是相思，卻深受著相思的折磨。
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27、一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。－李冠《蝶戀花》
——小小的心田裡積聚著千絲萬縷的相思意，廣大的人間竟沒有一個地方可以安排這些愁緒。
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28、今夕何夕，見此良人。－佚名《詩經·唐風·綢繆》
——今夜究竟是哪夜？見這好人真歡欣。「今夕何夕，見此良人。子兮子兮，如此良人何！」這四句是以玩笑的話調侃這對新婚夫婦。問他或她在這千金一刻的良宵，見著自己的心上人，將是如何親昵對方，盡情享受這幸福的初婚的歡樂。
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29、天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。－白居易《長恨歌》
——時間和天地有盡頭,但是我的恨是沒有盡頭的。
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30、在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。－白居易《長恨歌》
——兩個人願意在天上成為一對小鳥一起飛，在地上願意成為兩根長在一起的樹枝。
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31、重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。－文廷式《蝶戀花》
——留下的淚水打濕自己寫的字，人的一生中只有愛情難以忘卻和死亡。
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32、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。－李商隱《無題》
——自己對於對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。自己為不能相聚而痛苦，無盡無休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止，表現著眷戀之深，但是終其一生都將處於思念中，卻又表明相會無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨。可是，雖然前途無望，她卻至死靡它，一輩子都要眷戀著；儘管痛苦，也只有忍受。所以，在這兩句里，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執著與追求。「春蠶」句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯想，又從蠶吐絲到「死」方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了「到死絲方盡」，使這一形象具有了多種比喻的意義。就其表現追求精神而言，它表現的追求是無望的，卻又是不計希望之有無的。「蠟炬成灰淚始干」是用蠟燭作比喻，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦，而是還進一步以「成灰始干」反映痛苦的感情終生以隨。
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33、他生莫作有情痴，人間無地著相思。－況周頤《減字浣溪沙》
——下輩子不要做多情的人，在人世間相思之苦時難以承受的。
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34、尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。－歐陽修《玉樓春》
——在踐行的酒宴上，我準備把一個虛擬的歸期告訴於你，以慰你因離別而傷痛的心，可是話未出口，便硬生生的卡在了喉嚨，你早就看穿了我的心思，芳容早已一片悽慘暗淡，肝腸寸斷，痛得連話都說不出來。
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35、人生自是有情痴，此恨不關風與月。－歐陽修《玉樓春》
——離情別恨本來就是人與生俱來的感情，說到底與風花雪月其實沒什麼關聯。
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36、只願君心似我心，定不負相思意。－李之儀《卜算子》
——只願你心像我心，我定不會負你的相思意。
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37、落花人獨立，微雨燕雙飛。－晏幾道《臨江仙二首其二》
—— 孤獨的詞人，久久地站立庭中，對著飄零的片片落英；又見雙雙燕子，在霏微的春雨里輕快地飛去飛來。「落花」、「微雨」，本是極清美的景色，在本詞中，卻象徵著芳春過盡，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨，以至在夢後酒醒時回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，盪氣迴腸，令人流連忘返。「落花」二句，妙手天成，構成一個淒艷絕倫的意境。
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38、可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裏人。－陳陶《隴西行》
——可憐呵，將士們的白骨堆積在無定河邊，而他們遠方的妻子，則深信丈夫還活著，依然在夢中深情地呼喚著他們，盼望著有朝一日與他們相依相伴。
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39、千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。－辛棄疾《摸魚兒》
——千金縱然可以買到司馬相如的詞賦，但是誰能道出其中濃濃的情意。
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40、結髮為夫妻，恩愛兩不疑。－蘇武《結髮為夫妻》
——自從結髮為夫妻，兩人恩愛互不猜疑。
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41、枕前淚共簾前雨，隔箇窗兒滴到明。－聶勝瓊《鷓鴣天》
——我只有在枕上默默流淚，而天也在階前暗暗飄雨，隔著窗兒，里外一起滴到天亮。
42、一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負。－柳永《晝夜樂》
——春歸人去後最易感到的寂寞和苦惱是無法向任何人訴說的，只有深深的埋藏在自己內心深處。由於她的言而無信，或是損傷了他的感情，這些都未明白交代，但顯然責任是在女方；於是感到自責和內疚，輕易地辜負了他的情意。
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43、天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難，長相思，摧心肝。－《李白長相思二首其一》
——天長路遠連魂魄飛去都很辛苦，夢魂由於道路險阻而飛不到。長久的思念啊，摧斷心肝。
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44、願我如星君如月，夜夜流光相皎潔。－范成大《車遙遙篇》
——但願我如星星，你如月亮，每夜鋪撒光亮相互映襯，月亮暫時暗了，那星星就長明，留著光亮等待月亮的歸來，在十五月滿的時候一同閃亮。
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45、魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。－戴叔倫《相思曲》
——魚雁傳書卻音信渺渺如隔天涯，才相信人世間的離別時如此痛苦。
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46、執手相看淚眼，竟無語凝噎。－柳永《雨霖鈴》
——握著手互相瞧著對方淚光閃閃的眼睛，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。
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47、誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。－元稹《遣悲懷三首其二》
——雖然我知道這種陰陽相隔的悲恨人人都會有，但一想起我們做貧賤夫妻的每一件事情都會讓我特別悲哀。
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48、換我心，為你心，始知相憶深。－顧敻《訴衷情》
——把我的心換給你，你就能像我對你一樣跟我相知相憶，深深愛戀。
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49、憶君心似西江水，日夜東流無歇時。－魚玄機《江陵愁望有寄》
——枕頭上的淚珠和帘子外的雨點，隔著帘子滴到天明。聶勝瓊是長安名妓，善於填詞，與禮部屬官李之問相愛,後嫁李之問。這是她寫給李的一首送別詞，上闋寫臨別的依戀，下闋寫別後的苦思，～是詞的結尾兩句。作者對李之問的感情是很深摯的。離別之後，她「尋好夢，夢難成」，哭了整整一夜。此時，恰逢通宵夜雨，淒清的雨聲與悲愴的淚滴相互映襯,意境越發淒涼；而以「枕前淚」與「簾前雨」進行類比，讓兩者共同滴到天明，更顯得淚如夜雨，傾瀉無已，雨如苦淚，滴滴淒涼，把悲愁的意境渲染得格外深切。這裡的情景交融手法已非一般，作者將情和景相聯相疊，相比相襯，收到了良好的抒情效果。難怪李之問的妻子見後「喜其語句清健」，感其情真意切，促成丈夫把聶勝瓊迎娶回家，成全了這段姻緣。
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50、春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。－李商隱《無題六首其六》
——我這顆心不再與春花一同萌發，免得使我寸寸相思，都化成了菸灰。
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51、相思似海深，舊事如天遠。－樂婉《卜算子》
---對情人的思念似海般深重，而舊事卻如天樣高遠，是再也回不去了。
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52、相恨不如潮有信，相思始覺海非深。－白居易《浪淘沙》
——恨你比不上海潮的去來,都守著一定的汛期;幾番相思之後,才覺得海事實上並不深,因為海根本就比不上我對你的相思的深。
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53、玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？－溫庭筠《楊柳枝》
——紅豆一名相思子，而骰子多為骨制。以骰子安紅豆來喻入骨相思，純用尋常事物作比喻，設想機巧，別開生面。但讀來不覺晦澀，反而覺得「眉目清秀」，饒有風趣。這種雙關修辭手法，用得巧妙，別有情致，但寓意深刻。此外，前句「玲瓏」兩字，貌似形容骰子，卻暗示了戀人的一顆「七巧玲瓏心」，而後句「知不知」三字，爽脆委婉，迴環復問，帶有聽覺上的特殊衝擊，也極富感染力。
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54、忍把千金酬一笑？畢竟相思，不似相逢好。－邵瑞彭《蝶戀花》
——（我）願用千金買佳人一笑——（為什麼呢？）因為相思畢竟不如相逢好，（所以我寧願花錢，也要及時行樂）。
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55、天涯地角有窮時，只有相思無盡處。－晏殊《玉樓春》
——天涯地角，是天地之盡頭，故云「有窮時」。然而，別離之後的相思之情，卻是無窮無盡的。
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56、人如風後入江雲，情似雨餘黏地絮。－周邦彥《玉樓春》
——那人行蹤不定，如風吹雲移，難以把握，無法尋找；我卻無法擺脫相思的纏繞，像風雨過後黏泥的柳絮一樣。「風后入江雲」譬喻別後行蹤的游移不定、無法捉摸；「雨余黏地絮」寫出了這「情」是「痴情」，是「豁出去」的！正如風雨過後黏泥的柳絮，既去不掉也脫不了，稍微觸動，便越陷越深。在詞人藝術手法的渲染下，這份「情」讀來真是別有味道，仔細咀嚼，當可體會到其中三昧。
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57、淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。－歐陽修《蝶戀花二首其一》
——我帶著傷心的眼淚對著花兒傾訴我心中的痛苦，但花兒確不能說話；紅色的花瓣如同鞦韆一樣蕩來蕩去的隨風飛去了。
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58、瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿。－馮小青《怨》
——湖中的自己影象如此消瘦，你(指湖中的自己)須得憐惜我，我須得憐惜你。
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59、多情只有春庭月，猶為離人照落花。－張泌《寄人》
——醒來只見庭前多情的明月，它還在臨照離人臨照落花。作者夢中故地重遊，眼前的情景如此熟悉，卻已物是人非。故人已遠去，花兒自開自謝，只有朦朧的春庭月色籠罩著深夜。表達了詩人對故人的思念之情。
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60、花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。－劉禹錫《竹枝詞四首其二》
——你對我的情義就像鮮紅的山桃花一樣很容易就衰敗凋謝，而我對你的情愁卻像蜀江春水一樣連綿不絕無限柔情。
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61、若有知音見采，不辭遍唱陽春。－晏殊《山亭柳·贈歌者》
——是以歌女的口氣自述：假如有一個知我心的人「見采」（「采」，選擇、接納），那麼我將唱盡高雅美好的《陽春白雪》的曲子，把一切最美好的東西都奉獻給他。
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62、明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。－范仲淹《蘇幕遮》
——月夜獨自登樓遙望，喝下去的酒因為憂傷更加憂愁，不自禁地流下思念的淚水。夜裡,為鄉愁所擾,就想登樓遠望,以消遣愁懷,但是明月皎潔,反而讓人倍感寂寞惆悵,於是端起酒杯想舒展一下愁苦的百轉迴腸,誰知酒入愁腸都化作了相思的眼淚,反而使自己的愁思更加的悲苦。
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63、思君如明燭，煎心且銜淚。－陳叔達《自君之出矣》
——思念夫君，就像火焰高漲的蠟燭，劇烈的想念煎熬我，讓我心痛飲泣不能自已。
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64、生當復來歸，死當長相思。－蘇武《結髮為夫妻》
—— 如果活著就回來，如果你死了，我會經常思念你。
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65、休言半紙無多重，萬斛離愁盡耐擔。－陳蓬姐《寄外二首其二》
——不要說半張薄紙沒有多少重量，它卻承擔著上萬杯的離別只愁！
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66、妾似胥山長在眼，郎如石佛本無心。－朱彝尊《鴛鴦湖棹歌》
——我像胥山一樣，就在那裡，你隨時都可以看到，但你卻像那佛像疏離有理，對我始終沒有心。就是女子很哀怨啊，經常在男子面前晃悠，男子看到了，卻對她沒有絲毫的情誼。
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67、不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。－韋莊《女冠子二首其一》
——思念之切，不知我的魂夢已經斷了，只留下美好的夢境與我相伴。除了天邊的明月，沒有人知道（我為你相思欲斷魂的痛苦）。
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68、夜月一簾幽夢，春風十里柔情。－秦觀《八六子》
——那一夜能誘人深夢的歌聲（歌聲不單單指唱的），就像春風十里過境一樣，讓人無法釋懷（懷念，流連）。
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69、從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。－晏幾道《鷓鴣天三首其一》
——自從離別後，總想重相逢，多少次、你我重逢在夢中。
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70、多情自古傷離別。更那堪，冷落清秋節。－柳永《雨霖鈴》
——自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！
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71、無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。－晏殊《玉樓春》
——無情的人不像多情的人這麼難過，一絲一寸的憂愁好像變成了千萬縷一樣。無情可省卻許多煩惱，多情還不如無情，無情哪有多情這些痛苦與煩惱？要能無情就好了，就不會像現在這樣倍受熬煎，把每一寸難以割斷的情絲，都化作千絲萬縷了。
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72、唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。－元稹《遣悲懷三首其三》
——我只有睜著雙眼,整夜把你思念,來報答你生前曾經為我做出的犧牲和經歷過的憂患苦難。是表示終身不娶，以報答亡妻生前恩義的。
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73、別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結。－韋莊《應天長》
——遠離思念的人已至少半年了，想和他（她）見面不容易，好似千萬結的寸寸離腸。一寸：哪怕一寸短短的離腸也鬱結著千愁萬緒。「一」、「千」、「萬」都是虛數，並非實指，「一」言其短，「千」、「萬」言其多。
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74、相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君。－盧仝《有所思》
——想我的郎想了一晚上，窗外的梅花都開了，伸了一根枝子到我窗前，嚇了我一跳，我還以為是我的那個郎來了呢。
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75、直緣感君恩愛一回顧，使我雙淚長珊珊。－盧仝《樓上女兒曲》
——樓上有個姑娘在彈曲，讓我感動想到跟愛人的一生，不禁讓我雙眼淚流不止。
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76、相思本是無憑語，莫向花牋費淚行。－晏幾道《鷓鴣天三首其二》
——相思本來就是無法用語言來表達的, 且不要再向信紙傷心落淚了。久待意中人不歸, 相思又無憑, 只能安慰自己不必再為寫信而難過了, 並藉此抒解一下抑鬱的情緒。
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77、離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。－歐陽修《踏莎行》
——離別的愁苦隨著離開離別地的距離的增長反而越來越多，又長又遠的好似那春水連綿不絕，寫出了離別的愁和作者與故人的情深。
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78、若教眼底無離恨，不信人間有白頭。－辛棄疾《鷓鴣天》
——除非看不到眼前大家的分分合合，不然怎麼相信人間的白頭到老。
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79、明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。－晏殊《鵲踏枝》
——月亮不知道人離別的苦處，斜斜的光影從夜到晨穿過朱門。（用靜靜的景物反襯人物內心的思念和愁苦）。
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80、臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。－白居易《長恨歌》
——臨別的時候，再認真仔細的給你一些贈言。這裡面有誓言，我們彼此知道就可以了。
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81、淚縱能乾終有跡，語多難寄反無詞。－陳端生《寄外》
——就算眼淚被風吹乾還是會有痕跡,有太多話想要說,欲寄錦書時反而不知道該說什麼好了。
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82、還卿一缽無情淚，恨不相逢未剃時。－蘇曼殊《本事詩》
——還給你大量的後悔的眼淚，只恨自己在沒出家的時候遇到你。
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83、終日兩相思，為君憔悴盡，百花時。－溫庭筠《南歌子四首其二》
——我每天自晨至暮地對你深深的思念，相思煎熬致使我美貌姣好的容貌變得消瘦憔悴，（生命的花朵漸漸枯萎欲凋），而此時自然界絢麗的花朵則滿山遍野爛漫盛開，傳遞出熱鬧的春意。一冷一熱，一黯淡一明媚，兩相對比，反差強烈，一下子就將女子至死不渝的愛情和細膩敏感的內心世界，深刻地展示於讀者眼前，並以其真純的感情，悽苦的命運，成功地感染、俘虜了讀者。
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84、欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。－晏殊《鵲踏枝》
——想要和他挂念的人互通音信，但是山長水闊，不知人在何方，信件也不知道往哪兒寄，滿腔挂念情衷卻無處可訴的悲傷無奈。彩箋和尺素都是指和親人朋友傳遞的信件的意思。
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85、離恨卻如春草，更行更遠還生。－李煜《清平樂》
——滿懷的離愁別恨，恰如那翠綠的青草，雖越走越遠，還是看到它滿地都生長著。用隨處生長的春草來比離恨，說明離恨如春草之蔓延滋生，綿綿不絕，永無盡期，排除不了。意味深長，蘊含豐富，詞作手法高妙。
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86、鴻雁在雲魚在水，惆悵此情難寄。－晏殊《清平樂二首其二》
——雖有天上的鴻雁和水中的游魚，它們卻不能為自己傳遞書信，因而惆悵萬端。
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陳曼蓉國畫工筆
文摘 : 網路
